REANIMATION | PAN kunstforum niederrhein 2022

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REANIMATION | EMMERICH 2022
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REANIMATION

von Peter Lodermeyer

Schemen aus farbigem Licht und farbigen Schatten, die in steten, einander kompliziert überlagernden, gegenläufigen Bewegungen über die Wandflächen wandern, sich dabei verändern, verformen und verschwinden, während bereits neue Formationen auftauchen – in jedem Moment der Betrachtung einer Projektionsarbeit des Kölner Künstlers Rolf Kirsch ist das Auge damit überfordert, das Geschehen vollständig im Blick zu behalten. Kaum hat man eine Situation erfasst, hat sie sich auch schon verändert. Man steigt nie zweimal in denselben Fluss der Lichtbilder, die auf den Wänden des abgedunkelten Ausstellungsraums oder aber auf kreisrunden, hinterleuchteten Schirmen aus mattiertem Acrylglas in Erscheinung treten. Nichts wiederholt sich, immer neu und immer anders bieten sich die ungreifbaren, formlosen Formen dar. Ihre lautlose Bewegung fasziniert unmittelbar und zeitigt eine schwer zu beschreibende emotionale Wirkung. Man fühlt sich an kindliche Schattenspiele erinnert – wie ja überhaupt die Faszination für Licht- und Schattenbilder tief in der menschlichen Psyche verankert zu sein scheint, da bereits Säuglinge gebannt auf die Projektionen ihrer Kinderlampen schauen. Man darf aber nicht übersehen, dass diese Kunstwerke nicht nur aus der visuellen Wirkung der Licht-Schatten-Formen bestehen. Nullus effectus sine causa – das apparative Setting der Projektionskunstwerke von Rolf Kirsch liegt offen zutage: Man kann die Lichtquellen – fest montierte oder bewegliche farbige Leuchten – und die rotierenden, bizarr geformten Objekte, die ihre Schatten werfen, deutlich sehen. So sind alle technischen Gegebenheiten erkennbar, die für die Licht- und Schattenbildung ursächlich sind. Der Zusammenhang von Technik und Bild selbst wird damit thematisch. Weit über ihre visuelle Gelungenheit hinaus sind diese Arbeiten das Ergebnis einer langen, intensiven Beschäftigung des Künstlers mit Grundsatzfragen zum Wesen des Bildes in unserer durch Technik geprägten Welt. Sieht man sie im Gesamtzusammenhang von Kirschs Œuvre, wie es sich über knapp dreißig Jahre hinweg in immer neuen Anläufen entwickelt hat, so wird nachvollziehbar, dass es sich dabei trotz ihres installativen Charakters, um die – vorläufige – Summe seiner langen Auseinandersetzung mit Malerei und dem Status des gemalten Bildes handelt.

Die Kunst von Rolf Kirsch ist in hohem Maße bildtheoretisch informiert und konzeptuell ausgerichtet. Seine Malerei diente nie der Herausbildung eines Personalstils, seine wechselnden stilistischen Mittel richten sich vielmehr nach seiner jeweiligen Fragestellung an das künstlerische Bild. Eine erste Station auf dem Weg, der letztlich zur Konzeption der ProjektionsAusstellungsansichten führte, war die Serie mit dem Titel „How to use the world“ aus den 1990er-Jahren. Es handelt sich dabei um Bild-Text-Ausstellungsansichten in dem anachronistisch wirkenden Medium der Blaupause oder Cyanotypie. Die Bilder-„Geschichten“ sind offenbar Gebrauchsanleitungen für technische Geräte – jedoch bemerkt man beim Betrachten bald, dass sie verwirrend und unlogisch sind. Das ist nicht verwunderlich, da der Künstler sie manipuliert, verschiedene Anleitungen miteinander vermischt und das Ganze so geschickt montiert hat, dass die Bruchstellen nicht auffallen. Man kann diese sabotierten Bedienungsanleitungen als Ironisierung der Erfahrung verstehen, die sicher jeder schon gemacht hat, der Piktogramme in solchen Anleitungen nicht zuordnen und die oft schlecht aus anderen Sprachen übersetzten Handlungsanweisungen nicht nachvollziehen konnte. Aber die Ausstellungsansichten gehen weit über diesen humoristischen Aspekt hinaus und zielen auf eine grundsätzliche Technikkritik, die einen wichtigen Stellenwert im Werk von Rolf Kirsch einnimmt. Unsere fundamental technisierte Welt besteht zunehmend aus Objekten und Funktionsabläufen, die unverständlich und schwer darstellbar sind. Die meisten technischen Geräte sind heute black boxes, weil sie ein Innenleben aufweisen, das sich allenfalls noch Spezialisten erschließt, und die man benutzt, ohne ihre Funktionsweise zu begreifen. Der Ernstfall der Technik aber ist immer ihr Nichtfunktionieren. Bedienungsanleitungen sind genau dazu da, Geräte, die noch nicht oder nicht mehr funktionieren, in Gang zu setzen. Die Ausstellungsansichten der Serie „How to use the world“ bringen dies selbstreflexiv auf den Punkt, denn es handelt sich dabei um Bedienungsanleitungen, die nicht funktionieren und daher selbst einer Anleitung bedürfen: Man muss die Idee dahinter kennen (oder intuitiv erfassen), damit sie „funktionieren“ – als konzeptuelle Kunstwerke. Der Extremfall des Nichtfunktionierens ist der Unfall. In der Serie „Rhythmus der Statistik“ befasste sich Kirsch mit immer wieder stattfindenden Ereignissen wie Auto- und Busunfällen, Zugentgleisungen, Schiffshavarien, Flugzeug- und Helikopterabstürzen. In lapidaren kleinformatigen Ölskizzen, die sich an Pressefotos orientieren, hielt er zwischen 2002 und 2013 gut 150 solcher Unfallszenarien fest

– übrigens stets unblutig, ohne Opfer oder Rettungskräfte, denn es geht ihm nicht um die menschliche Tragödie, sondern um die jeder Technologie inhärente Möglichkeit, ja Unvermeidlichkeit des technischen Versagens.
Der französische Philosoph und Modernekritiker Paul Virilio hat den Unfall pointiert als das eigentliche Wesen der technischen Innovation beschrieben: „Der Schiffbruch [ist] also die ‚futuristische’ Erfindung des Schiffs und der Flugzeugabsturz jene des Überschallflugzeugs, genauso wie Tschernobyl jene des Kernkraftwerks ist“. Unfälle sind eine intrinsische Erscheinungsform der Technik, und dies zeigen Kirschs Unfallszenen in nüchterner Abfolge. In dem Virilio-Zitat ist das Wort „futuristisch“ nicht im kunsthistorischen Sinne gemeint – dennoch ist daran zu erinnern, dass der italienische Futurismus diejenige Stilrichtung der Moderne war, die den Konnex von Kunst und Technik als erste thematisierte. Es ist frappierend, dass Federico Tommaso Marinetti seinem „Futuristischen Manifest“ von 1909 eine Einleitung voranstellte, in der er tatsächlich einen Autounfall schildert. Als er mit seinem Wagen nachts zwei Radfahrern ausweicht, landet Marinetti im Abflussgraben einer Fabrik. Nachdem das Unfallauto aus dem Schlamm gezogen ist, heißt es: „Alle glaubten, mein schöner Haifisch wäre tot, aber eine Liebkosung von mir genügte, um ihn wieder zu beleben; schon ist er zu neuem Leben erwacht, schon bewegt er ich wieder auf seinen mächtigen Flossen!“ Die Reanimation des technischen Geräts ist die Voraussetzung für das unmittelbar an diese Schilderung anschließende Manifest und seine Verkündigung der neuen „Schönheit der Geschwindigkeit“. Die Kunst von Rolf Kirsch ist so etwas wie die Gegenthese zum Futurismus. Bewegung und Geschwindigkeit sind futuristische Obsessionen, ihre Steigerung, die Beschleunigung, „ist ein Grundprinzip der modernen Gesellschaft.“ Kirsch legt in „Rhythmus der Statistik“ den Fokus stattdessen auf die gerne verdrängte Wahrheit der Technik: die Möglichkeit des Unfalls als abrupter, gewaltsamer Stillstand. Seine Ölskizzen sind Stillleben des havarierten technischen Apparats, nature morte, tote Gegenstände.

In den folgenden Serien zog Kirsch weitere malerische Konsequenzen aus seinen Überlegungen. In den „Kollisionen“ zoomte er sich in großformatigen Ölbildern näher an die zerbeulten, deformierten Unfallfahrzeuge heran. Durch ihren Nahblick, der eine genaue Identifizierung der Materialien, der Formen und ihrer räumlichen Position erschwert, führen diese Ausstellungsansichten in die Abstraktion. Folgerichtig zeigten die Serien „Soft Impact“ und „Abstracts“ formatfüllend Motive von Faltungen und Stauchungen eines unbestimmbaren Materials und näherten sich damit dem klassischen kunsthistorischen Thema des Faltenwurfs an. Der nächste, folgerichtige Schritt bestand dann darin, das Sujet der Faltungen aus der Malerei heraus und mittels zerknautschter Leinwände oder verformten Dosenblechs als Reliefs der Serie „Folds“ in den realen Raum zu bringen. Mit dem Kulturwissenschaftler Aby Warburg, der Details wie flatternde Haare und Gewandfalten auf die in ihnen gespeicherten seelischen Energien hin untersuchte, könnte man hier analog von den Materialverformungen als den „Pathosformeln“ der technischen Moderne sprechen: Spuren der im Aufprall freigesetzten kinetischen Energie.
Mit seinen plastischen „Requisiten“ ging Kirsch den umgekehrten Weg: Statt der Verformung einer rechteckigen Ausgangsform bestehen diese skurrilen, annähernd sphärischen Plastiken aus der Zusammenfügung zahlreicher, mit Heißluftkleber zusammengeleimten, kleinteiligen Fundstücke. Es sind, nach der Definition von Claude Lévi-Strauss, „Bricolagen“, gekennzeichnet „durch Verwendung der Überreste von Ereignissen: ‚odds and ends’, würde das Englische sagen, Abfälle und Bruchstücke“ – in diesem Fall Elektroschrott, Kabel, Stecker, Halterungen, Klemmen, Spiralfedern und vieles mehr, Trümmer und Bruchteile funktionsuntüchtig gewordene technischer Geräte, deren unterschiedliche Farben und Materialien Kirsch durch den Überzug mit Acrylfarbe homogenisiert hat.

Wie lässt sich nun an diesen odds and ends, den toten Trümmern, dem technoiden Plastikmüll, ein künstlerischer Lebensfunken entzünden? Marinetti will sein Unfallauto mittels „Liebkosungen“ wiederbelebt haben und sang daraufhin in rückhaltloser Technikbegeisterung das Loblied der motorisierten Moderne. Rolf Kirsch hat, ein Jahrhundert später, ein ernüchtertes, ein dialektisches Verhältnis zur Technik. Seine Technikkritik ist aber keine Technikfeindschaft, daher erfolgt die Reanimation der „Requisiten“ eben mit technischen Mitteln, mit rotierenden LED-Leuchten, die das erzeugen, was elementarer „Stoff“ der Malerei ist: Licht und Farbe. In den Grundfarben des additiven RGB-Farbraums (Rot, Grün und Blau) angestrahlt, werfen die Schrottplastiken farbige Schatten an die Wände und vollführen in diesem Anwendungsfall künstlerischen Reyclings ein Lichtbilderkino von magischer Schönheit.

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Ferner hat die betroffene Person bei der Ausübung ihres Rechts auf Datenübertragbarkeit gem. Art. 20 Abs. 1 DSGVO das Recht, zu erwirken, dass die personenbezogenen Daten direkt von einem Verantwortlichen an einen anderen Verantwortlichen übermittelt werden, soweit dies technisch machbar ist und sofern hiervon nicht die Rechte und Freiheiten anderer Personen beeinträchtigt werden.
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Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, aus Gründen, die sich aus ihrer besonderen Situation ergeben, jederzeit gegen die Verarbeitung sie betreffender personenbezogener Daten, die aufgrund von Art. 6 Abs. 1 Buchst. e) oder f) DSGVO erfolgt, Widerspruch einzulegen. Dies gilt auch für ein auf diese Bestimmungen gestütztes Profiling.
R.J.Kirsch verarbeitet die personenbezogenen Daten im Fall des Widerspruchs nicht mehr, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die den Interessen, Rechten und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen oder der Verarbeitung, Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen dienen.
Verarbeitet R.J.Kirsch personenbezogene Daten, um Direktwerbung zu betreiben, so hat die betroffene Person das Recht, jederzeit Widerspruch gegen die Verarbeitung der personenbezogenen Daten zum Zweck derartiger Werbung einzulegen. Dies gilt auch für das Profiling, soweit es mit solcher Direktwerbung in Verbindung steht. Widerspricht die betroffene Person gegenüber R.J.Kirsch der Verarbeitung für Zwecke der Direktwerbung, so wird R.J.Kirsch die personenbezogenen Daten nicht mehr für diese Zwecke verarbeiten.
Zudem hat die betroffene Person das Recht, aus Gründen, die sich aus ihrer besonderen Situation ergeben, gegen die sie betreffende Verarbeitung personenbezogener Daten, die bei R.J.Kirsch. zu wissenschaftlichen oder historischen Forschungszwecken oder zu statistischen Zwecken gem. Art. 89 Abs. 1 DSGVO erfolgen, Widerspruch einzulegen, es sei denn, eine solche Verarbeitung ist zur Erfüllung einer im öffentlichen Interesse liegenden Aufgabe erforderlich.
Zur Ausübung des Rechts auf Widerspruch kann sich die betroffene Person direkt an den Datenschutzbeauftragten R.J.Kirsch oder einen anderen Mitarbeiter wenden. Der betroffenen Person steht es ferner frei, im Zusammenhang mit der Nutzung von Diensten der Informationsgesellschaft, ungeachtet der Richtlinie 2002/58/EG, ihr Widerspruchsrecht mittels automatisierter Verfahren auszuüben, bei denen technische Spezifikationen verwendet werden.
Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, nicht einer aus-schließlich auf einer automatisierten Verarbeitung – einschließlich Profiling – beruhenden Entscheidung unterworfen zu werden, die ihr gegenüber rechtliche Wirkung entfaltet oder sie in ähnlicher Weise erheblich beeinträchtigt, sofern die Entscheidung
a) nicht für den Abschluss oder die Erfüllung eines Vertrags zwischen der betroffenen Person und dem Verantwortlichen erforderlich ist, oder
b) aufgrund von Rechtsvorschriften der Union oder der Mitgliedstaaten, denen der Verantwortliche unterliegt, zulässig ist und diese Rechtsvorschriften angemessene Maß-nahmen zur Wahrung der Rechte und Freiheiten sowie der berechtigten Interessen der betroffenen Person enthalten oder
c) mit ausdrücklicher Einwilligung der betroffenen Person erfolgt.
Ist die Entscheidung
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b) erfolgt sie mit ausdrücklicher Einwilligung der betroffenen Person, trifft R.J.Kirsch angemessene Maßnahmen, um die Rechte und Freiheiten sowie die berechtigten Interessen der betroffenen Person zu wahren, wozu mindestens das Recht auf Erwirkung des Eingreifens einer Person seitens des Verantwortlichen, auf Darlegung des eigenen Standpunkts und auf Anfechtung der Entscheidung gehört.
Möchte die betroffene Person Rechte mit Bezug auf automatisierte Entscheidungen gel-tend machen, kann sie sich hierzu jederzeit an unseren Datenschutzbeauftragten oder einen anderen Mitarbeiter des für die Verarbeitung Verantwortlichen wenden.
Jede von der Verarbeitung personenbezogener Daten betroffene Person hat das vom Europäischen Richtlinien- und Verordnungsgeber gewährte Recht, eine Einwilligung zur Verarbeitung personenbezogener Daten jederzeit zu widerrufen.
Möchte die betroffene Person ihr Recht auf Widerruf einer Einwilligung geltend machen, kann sie sich hierzu jederzeit an unseren Datenschutzbeauftragten oder einen anderen Mitarbeiter des für die Verarbeitung Verantwortlichen wenden.

10. Rechtsgrundlage der Verarbeitung
Art. 6 Abs. 1 Buchst. a) DSGVO dient unserem Unternehmen als Rechtsgrundlage für Verarbeitungsvorgänge, bei denen wir eine Einwilligung für einen bestimmten Verarbei-tungszweck einholen. Ist die Verarbeitung personenbezogener Daten zur Erfüllung eines Vertrags, dessen Vertragspartei die betroffene Person ist, erforderlich, wie dies bei-spielsweise bei Verarbeitungsvorgängen der Fall ist, die für eine Lieferung von Waren oder die Erbringung einer sonstigen Leistung oder Gegenleistung notwendig sind, so beruht die Verarbeitung auf Art. 6 Abs. 1 Buchst. b) DSGVO. Gleiches gilt für solche Verarbeitungsvorgänge, die zur Durchführung vorvertraglicher Maßnahmen erforderlich sind, etwa in Fällen von Anfragen zur unseren Produkten oder Leistungen. Unterliegt unser Unternehmen einer rechtlichen Verpflichtung, durch welche eine Verarbeitung von personenbezogenen Daten erforderlich wird, wie beispielsweise zur Erfüllung steuerlicher Pflichten, so basiert die Verarbeitung auf Art. 6 Abs. 1 Buchst. c) DSGVO. In seltenen Fällen könnte die Verarbeitung von personenbezogenen Daten erforderlich werden, um lebenswichtige Interessen der betroffenen Person oder einer anderen natürlichen Person zu schützen. Dies wäre beispielsweise der Fall, wenn ein Besucher in unserem Betrieb verletzt werden würde und daraufhin sein Name, sein Alter, seine Krankenkassendaten oder sonstige lebenswichtige Informationen an einen Arzt, ein Krankenhaus oder sonstige Dritte weitergegeben werden müssten. Dann würde die Verarbeitung auf Art. 6 Abs. 1 Buchst. d) DSGVO beruhen. Letztlich könnten Verarbeitungsvorgänge auf Art. 6 Abs. 1 Buchst. f) DSGVO beruhen. Auf dieser Rechtsgrundlage basieren Verarbeitungsvorgänge, die von keiner der vorgenannten Rechtsgrundlagen erfasst werden, wenn die Verarbeitung zur Wahrung eines berechtigten Interesses unseres Unternehmens oder eines Dritten erforderlich ist, sofern die Interessen, Grundrechte und Grundfreiheiten des Betroffenen nicht überwiegen. Solche Verarbeitungsvorgänge sind uns insbesondere deshalb gestattet, weil sie durch den Europäischen Gesetzgeber besonders erwähnt wurden. Er vertrat insoweit die Auffassung, dass ein berechtigtes Interesse anzunehmen sein könnte, wenn die betroffene Person ein Kunde des Verantwortlichen ist (Erwägungsgrund 47 Satz 2 DSGVO).

11. Berechtigte Interessen an der Verarbeitung, die von dem Verantwortlichen oder einem Dritten verfolgt werden
Basiert die Verarbeitung personenbezogener Daten auf Art. 6 Abs. 1 Buchst. f) DSGVO, ist unser berechtigtes Interesse die Durchführung unserer Geschäftstätigkeit zugunsten des Wohlergehens all unserer ehrenamtlichen Mitarbeiter und unserer Mitglieder.

12. Der Verantwortliche bzw. Ihr Ansprechpartner
Bei Fragen zur Erhebung, Verarbeitung oder Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten, bei Auskünften, Berichtigung, Sperrung oder Löschung von Daten sowie Widerruf erteilter Einwilligungen oder Widerspruch gegen eine bestimmte Datenverwendung wenden Sie sich bitte direkt an:
Billie Kirsch
Lützowstr.23
D-50674 Köln
Tel. 0221 5504575

email: info@r-j-kirsch.de

Internet: www.r-j-kirsch.de / Stand: Mai 2018

Impressum

R.J.Kirsch

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Fax.: 0221 5504575
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