Das Bild ist bekannt: Ein fliegender Händler, meist kriegsgeschädigt steht vor der Tür und bietet aus einem bescheidenen Sortiment Schnürsenkel zum Verkauf. Im Nachkriegsdeutschland war die soziale Not bekanntlich groß und die Ärmsten mußten sich von Tür zu Tür oder auf der Strasse durchschlagen. Das ist lange her, dazwischen liegt das Wirtschaftswunder, es folgte der Wohlstand für alle. Doch auch das ist Geschichte. Längst ist das soziale Klima abgekühlt, soziale Not keine Ausnahme mehr. Wer heutzutage zum Schnürsenkel greift, um sein Überleben zu sichern, hat wahrscheinlich eine Ich-AG gegründet.



Unter www.schnuersenkelversand.de gibt es ein Vollsortiment an Senkeln, jederzeit online bestellbar. Nach Angaben des Betreiber bringt das Internet-Angebot einen Umsatz von 1200.- Euro monatlich. Zum Betrieb eines solchen Unternehmens sind allerdings einige Kenntnisse und Bedingungen erforderlich. Doch wer einmal die technischen Hürden überwunden hat, dem steht ein Universum an neuen Geschäftsideen offen. Zwar haben Computer und das Internet mit ihren Möglichkeiten den klassischen Schnür-senkelvertreter abgelöst, dafür aber eine Fülle an neuen Möglichkeiten geschaffen. Der Kult mit den Klingeltönen zum Beispiel. Er gehört zu den Plagen der neuen Zeit. Kein Ton der nicht für den Klingelton eines Handys erschlossen werden könnte, keine populäre Weise, die nicht schon längst irgendwo auf der Welt als Alarm oder Signaltonen ver- wurstetet wird. Auch hier wäre für den fliegenden Händler klassischer Prägung kein Blumentopf zu gewinnen, geschieht doch die Distribution über einfach abzuwickelnde Downloads.



In meinem Entwurf für eine Ich-AG entwickele ich ein Konzept, das Prinzip des variablen Klingeltons für die Wohnungstür zu erschliessen. Was nämlich für Handys mittlerweile geradezu ein Muss geworden ist, war für den Klingelton an der Haustür bisher kaum beachtet. Einige Angebote von Baumärkten und Elektronikketten lassen kaum eine ernstzunehmende Auswahl zu. Mit einem modifizierten Aufzeichnungsmodul und einer Angebotspalette von ca. 20 Klingeltönen startete ich kürzlich einen Pilotversuch, um zu ergründen, inwieweit der Endverbraucher an diesem Angebot interessiert ist. Der besonderen Thematik gemäß nutze ich das klassische „Klinkenputzen“ als Verkaufsprinzip. Mit einem transportablen Klingelbrett konfrontiere ich die Bewohner der Gropiusstadt in Berlin mit der Tatsache, das im gesamten Block der gleiche Klingelton installiert ist und stelle mit Hilfe eines elektronischen Bauchladens eine alternative Klin-geltonpalette vor.



http://www.koelnlink.de/klingeltoene_fuer_gropiusstadt

Auf dem Boden sind entsprechend der Markierungen eines Ziffernblatts zwölf Pakete Salz im Kreis verteilt. In der Mitte des Kreises steht ein Streusieb.

Der Akteur betritt die Szene, nimmt das Sieb auf und beginnt bei 24 Uhr gegen den Uhrzeigersinn die Pakete abzuschreiten, zu öffnen und das Salz mit dem Sieb über die Füße zu streuen. Es entsteht eine kreisrunde Salzspur, in der die Füße als Schattenform den Boden erkennen lassen. Die Aktion ist beendet, wenn das letzte Paket erreicht ist.

In der Performance „Salzstraße“ geht Kirsch über die rein ästhetische, malerische Qualität des Schattenbildes hinaus. Die im Salz abgebildete Form der Füße gibt die Bewegung des Künstlers im Raum wieder, zeichnet den Weg nach, der in einem symbolischen Akt entgegen dem Uhrzeigersinn einen Tag im rückwärts gerichteten Zeitablauf aufrollt.

Weitere Präsentation: PAERSCHE, Künstlerforum Bonn, 2011

In der Galerie ist ein Telefon installiert. Eine Aufschrift fordert zur telefonischen Kontaktaufnahme mit dem Künstler auf, der die Performance bequem von zu Hause aus erledigt.

Bereits in frühen Fotoarbeiten wie „Kunstmachen vom Bett aus" oder „Auch Künstler machen Feierabend" stand das Spannungsfeld von Arbeit und Freizeit im Mittelpunkt.

„Kunstmachen vom Bett aus" deklinierte die verschiedenen Spielformen künstlerischer Betätigung in einzelnen Szenen durch, wobei vor allem den Kommunikationsmedien eine entscheidende Rolle zukam. Aus dem Rückzug des armen Poeten, der aufgrund seiner Erfolglosigkeit den Rest seines Lebens im Bett verbrachte, wird der vollständig angeschlossene Mensch, der im Endstadium nicht mehr fähig ist, sein Bett zu verlassen.

In dieser Grauzone von Ruhe und Aktivität kann die Grenze zwischen Arbeit und Entspannung nicht wirklich erlebt werden. Derartig „medialisiert" regelt er seine Bedürfnisbefriedigung einfach übers Internet oder läßt seine Homepage von interessierten Mitmenschen finden. In dieser Konsequenz ist nun auch die aktuelle Arbeit von Kirsch zu verstehen. Unter dem Titel „Dadalisator" stellte er unlängst eine Website ins Netz über die in fünf verschiedenen Sets Variationen einer Sprachperformance abrufbar sind. Synchron dazu sehen wir den Künstler mit seinen Mundbewegungen, hören seine Stimme ohne sein aktuelles persönliches Zutun. Lediglich die Mausaktion des Besuchers veranlaßt die Wiedergabe verschiedenster Laut, Silben-oder Singgeräusche und der dazu gehörenden Mimik.

Ähnlich wie in der Performance Salzstraße von 2001, funktioniert die Arbeit „Ersatzleistung“ nach dem Prinzip des Streuschattens. War in Salzstrasse das gestreute Material handelsübliches Speisesalz, verwendete Kirsch in seinen Ersatzleistungen märkischen Sand.

Und ebenso wie das Salz als Begriff auf die chemischen Zusammenhänge verweist, die die materielle Basis der Photographie bestimmen, deutet die Verwendung des Sandkorns auf seine Auseinandersetzung mit dem technischen erzeugten Bild. Es sind schließlich Körner, die in einer Photo-Emulsion die kleinste Einheit bilden und deren Dichte als Maß photographischer Auflösung gilt. In dem Kirsch nun Vorgefundenes als Streuschatten im Sand abformt, verbindet er die Abbildfunktion mit ihrer substanziellen Ebene. Zugleich erinnert er den Passanten auf der Karl Marx Strasse in Berlin an vormals achtlos hingeworfene Partikel auf dem Bürgersteig, an deren Stelle nun eine Sandabformung getreten ist.

Drei Lichtquellen bestrahlen Objekte, die auf einem rundum beweglichen Mechanismus montiert sind, auf dem gleichzeitig eine Mattscheibe die Schattenbilder einfängt. Eine hinter der Scheibe angebrachte Videokamera zeichnet diese Bilder auf. Helleuchtende Farbsegmente in Bewegung sind die Schattenseiten alltäglicher Gegenstände.

Clemens Ottnad, Kunstverein Reutlingen, Text anl. der Präsentation im Museum Albstadt, 1999

Das Bild ist bekannt: Ein fliegender Händler, meist kriegsgeschädigt steht vor der Tür und bietet aus einem bescheidenen Sortiment Schnürsenkel zum Verkauf. Im Nachkriegsdeutschland war die soziale Not bekanntlich groß und die Ärmsten mußten sich von Tür zu Tür oder auf der Strasse durchschlagen. Das ist lange her, dazwischen liegt das Wirtschaftswunder, es folgte der Wohlstand für alle. Doch auch das ist Geschichte. Längst ist das soziale Klima abgekühlt, soziale Not keine Ausnahme mehr. Wer heutzutage zum Schnürsenkel greift, um sein Überleben zu sichern, hat wahrscheinlich eine Ich-AG gegründet.



Unter www.schnuersenkelversand.de gibt es ein Vollsortiment an Senkeln, jederzeit online bestellbar. Nach Angaben des Betreiber bringt das Internet-Angebot einen Umsatz von 1200.- Euro monatlich. Zum Betrieb eines solchen Unternehmens sind allerdings einige Kenntnisse und Bedingungen erforderlich. Doch wer einmal die technischen Hürden überwunden hat, dem steht ein Universum an neuen Geschäftsideen offen. Zwar haben Computer und das Internet mit ihren Möglichkeiten den klassischen Schnür-senkelvertreter abgelöst, dafür aber eine Fülle an neuen Möglichkeiten geschaffen. Der Kult mit den Klingeltönen zum Beispiel. Er gehört zu den Plagen der neuen Zeit. Kein Ton der nicht für den Klingelton eines Handys erschlossen werden könnte, keine populäre Weise, die nicht schon längst irgendwo auf der Welt als Alarm oder Signaltonen ver- wurstetet wird. Auch hier wäre für den fliegenden Händler klassischer Prägung kein Blumentopf zu gewinnen, geschieht doch die Distribution über einfach abzuwickelnde Downloads.



In meinem Entwurf für eine Ich-AG entwickele ich ein Konzept, das Prinzip des variablen Klingeltons für die Wohnungstür zu erschliessen. Was nämlich für Handys mittlerweile geradezu ein Muss geworden ist, war für den Klingelton an der Haustür bisher kaum beachtet. Einige Angebote von Baumärkten und Elektronikketten lassen kaum eine ernstzunehmende Auswahl zu. Mit einem modifizierten Aufzeichnungsmodul und einer Angebotspalette von ca. 20 Klingeltönen startete ich kürzlich einen Pilotversuch, um zu ergründen, inwieweit der Endverbraucher an diesem Angebot interessiert ist. Der besonderen Thematik gemäß nutze ich das klassische „Klinkenputzen“ als Verkaufsprinzip. Mit einem transportablen Klingelbrett konfrontiere ich die Bewohner der Gropiusstadt in Berlin mit der Tatsache, das im gesamten Block der gleiche Klingelton installiert ist und stelle mit Hilfe eines elektronischen Bauchladens eine alternative Klin-geltonpalette vor.



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Das Bild ist bekannt: Ein fliegender Händler, meist kriegsgeschädigt steht vor der Tür und bietet aus einem bescheidenen Sortiment Schnürsenkel zum Verkauf. Im Nachkriegsdeutschland war die soziale Not bekanntlich groß und die Ärmsten mußten sich von Tür zu Tür oder auf der Strasse durchschlagen. Das ist lange her, dazwischen liegt das Wirtschaftswunder, es folgte der Wohlstand für alle. Doch auch das ist Geschichte. Längst ist das soziale Klima abgekühlt, soziale Not keine Ausnahme mehr. Wer heutzutage zum Schnürsenkel greift, um sein Überleben zu sichern, hat wahrscheinlich eine Ich-AG gegründet.



Unter www.schnuersenkelversand.de gibt es ein Vollsortiment an Senkeln, jederzeit online bestellbar. Nach Angaben des Betreiber bringt das Internet-Angebot einen Umsatz von 1200.- Euro monatlich. Zum Betrieb eines solchen Unternehmens sind allerdings einige Kenntnisse und Bedingungen erforderlich. Doch wer einmal die technischen Hürden überwunden hat, dem steht ein Universum an neuen Geschäftsideen offen. Zwar haben Computer und das Internet mit ihren Möglichkeiten den klassischen Schnürsenkelvertreter abgelöst, dafür aber eine Fülle an neuen Möglichkeiten geschaffen. Der Kult mit den Klingeltönen zum Beispiel. Er gehört zu den Plagen der neuen Zeit. Kein Ton der nicht für den Klingelton eines Handys erschlossen werden könnte, keine populäre Weise, die nicht schon längst irgendwo auf der Welt als Alarm oder Signaltonen ver- wurstetet wird. Auch hier wäre für den fliegenden Händler klassischer Prägung kein Blumentopf zu gewinnen, geschieht doch die Distribution über einfach abzuwickelnde Downloads.



In meinem Entwurf für eine Ich-AG entwickle ich ein Konzept, das Prinzip des variablen Klingeltons für die Wohnungstür zu erschliessen. Was nämlich für Handys mittlerweile geradezu ein Muss geworden ist, war für den Klingelton an der Haustür bisher kaum beachtet. Einige Angebote von Baumärkten und Elektronikketten lassen kaum eine ernstzunehmende Auswahl zu. Mit einem modifizierten Aufzeichnungsmodul und einer Angebotspalette von ca. 20 Klingeltönen startete ich kürzlich einen Pilotversuch, um zu ergründen, inwieweit der Endverbraucher an diesem Angebot interessiert ist. Der besonderen Thematik gemäß nutze ich das klassische „Klinkenputzen“ als Verkaufsprinzip. Mit einem transportablen Klingelbrett konfrontiere ich die Bewohner der Gropiusstadt in Berlin mit der Tatsache, das im gesamten Block der gleiche Klingelton installiert ist und stelle mit Hilfe eines elektronischen Bauchladens eine alternative Klingeltonpalette vor.



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Projektionssperformance im Rahmen des Festival "Hotel des sept saison", Mülheim, Pulverturm zusammen mit Bernhard Peters und Andreas My, beide Köln.

Auf dem Boden wird mit Hilfe von Mehl eine rechteckige Fläche von ca. 8 x5 m ausgestreut, während gleichzeitig aus einer Höhe von ca. 10 m eine Diaprojektion stattfindet.

Ähnlich wie in der Performance Salzstraße von 2001, funktioniert die Arbeit „Ersatzleistung“ nach dem Prinzip des Streuschattens. War in Salzstrasse das gestreute Material handelsübliches Speisesalz, verwendete Kirsch in seinen Ersatzleistungen märkischen Sand.


Streuung auf der Karl-Marx-Strasse, Berlin

Und ebenso wie das Salz als Begriff auf die chemischen Zusammenhänge verweist, die die materielle Basis der Photographie bestimmen, deutet die Verwendung des Sandkorns auf seine Auseinandersetzung mit dem technischen erzeugten Bild. Es sind schließlich Körner, die in einer Photo-Emulsion die kleinste Einheit bilden und deren Dichte als Maß photographischer Auflösung gilt.



In dem Kirsch nun Vorgefundenes als Streuschatten im Sand abformt, verbindet er die Abbildfunktion mit ihrer substanziellen Ebene. Zugleich erinnert er den Passanten auf der Karl Marx Strasse in Berlin an vormals achtlos hingeworfene Partikel auf dem Bürgersteig, an deren Stelle nun eine Sandabformung getreten ist.

Der Akteur entnimmt einem Kunststoffcontainer Verläng-erungskabel und Mehrfachkupplungen, die in Folge der Reihe nach ineinandergesteckt werden.
Während der Aktion nähert er sich einem Tisch. Er nimmt Platz, greift die blanken Enden des zuletzt gesteckten Kabels und führt dessen Enden zu einem Kurzschluss zusammen.

Selbstportrait in Wasser
Objekt zur Gruppenausstellung "Selbstportrait", KAOS-Galerie, 1995

1 Liter Wasser wurde vom Künstler am Morgen des 27.4.1995 in der Zeit von 8.10h-10.03h umgesetzt und beinhaltet einen chemisches Abbild der körperlichen Funktionen.

Phantome

"Collisions"


Collision #15, 250x160cm, Öl, Acryl auf Lwd., 2009




Collision #12, 170x130cm, Öl, Acryl auf Lwd., 2009




Im Gegensatz zu weiteren zeitgenössischen Positionen, die den Unfall als Albtraum oder Trugbild inszenieren, setzt der Kölner Maler R.J.Kirsch auf eine dokumentarische Durchdringung seines Themas. In einem katalogisierenden Rundumblick malt er seit 2002 Verkehrsunfälle von Flugzeugen, Schiffen und Fahrzeugen und versteht seine Arbeit in der Tradition des Historiengemäldes. Vorlagen für seine Arbeit stammen in der Regel aus der aktuellen Berichterstattung, Fundstücke, die wie ready-mades aus dem medialen Bilderstrom herausdestilliert werden. In großformatigen Tableaus und Rauminszenierungen verdichten sich seine Gemälde zu Blöcken und beschwören dabei eine virtuelle Gleichzeitigkeit der Ereignisse. In seiner aktuellen Serie "Collisions" nun schieben sich Versatztstücke dieser Arbeiten auf einer weiteren Ebene ineinander und schaffen einen autonomen Bildraum.


In contrast to other contemporary artists who depict disasters in a nightmarish or hallucinatory way, R.J. Kirsch, the Cologne painter takes a more documentary approach to the subject. Since 2002 and taking an overall view he has been painting accidents and crashes involving planes, ships and cars. He regards his art as been in the tradition of "paintings of historical events". He usually finds material for his work in current media reports and from countless images of accidents which can be found ready-made on the screen. His paintings seem to converge together and thereby invoking an atmosphere of a virtual simultaniety of events. In his present series, "Collisions", parts of his work merges onto a different level thereby creating an autonomous space.

Der Akteur füllt einen mit Wasser gefüllten Bottich in immer kleiner werdende Gefäße um, sodaß jeweils Wasser überläuft. Der Inhalt des letzten kleinsten Gefässes wird nach seiner Befüllung zum Mund geführt und einverleibt.

UFO, Prototyp, (MDF, lackiert)


FLIEGER, Prototyp, (MDF, lackiert)


KNARRE, Prototyp, (MDF, lackiert)


BOMBENMOBILEE, KAOS-Galerie, Köln, 1996 (Sperrholz, lackiert)

Satellitenbilder

Bereits 1988 präsentiert Rolf Kirsch auf dem Patras International Festival, Griechenland, eine Serie abstrakter Malerei unter dem Titel „Satellitenbilder“. Es handelte sich dabei um experimentelle Arbeiten, die die gerade erst breitenwirksam zugänglich gemachte Ästhetik der Satelliten-Fotografie reflektierte. Mit Hilfe des aktuell erschienenen Westermann Satellitenatlas entstanden in Analogie zur fotografischen Wiedergabe der Erdoberfläche großformatige Bilder, die im malerischen Prozess geologische Strukturen auf der Leinwand nachformulieren. Entscheidend für diesen Ansatz ist, fotografische Vorlagen nicht einfach zu reproduzieren, sondern vielmehr der spezifischen Ästhetik dieser Bildwelt entsprechend aus dem Material ein fiktives Abbild der Erdoberfläche neu entstehen zu lassen. Dementsprechend stehen als Arbeitsverfahren Mittel zur Verfügung, die auch in geologischen Prozessen von Bedeutung sind.







Erosionen, Ausspülungen, Abtrop-fungen, Berieselung, sogar extreme Hitzeeinwirkungen, ebenso Faltungen oder Brechungen der Maloberfläche gehören zum Repertoire. Aber auch die gesamte Palette an Maltechniken der klassischen Malerei dient der Bildfindung. Kompositorisch entsprechen die Bildentwürfe dem, was die Erdoberfläche an Formationen anbietet. 15 Jahre später, nach der Einführung des weltweiten Satellitennavigationssystem GPS und den Folgen der Globalisierung stellen die Satellitenbilder eine von weiteren Serien dar, in denen Kirsch das Verhältnis von fotografischer, elektronischer Bilderzeugung und den Möglichkeiten der Malerei auslotet. Dabei handelt es sich bei den Satellitenbildern ebenso um abstrakte wie gegenständliche Malerei. Der besondere Gegenstand bringt beides mit sich. Erosionen, Wind und Wasser haben in langer Zeit die Erdoberfläche modelliert. Die malerische Umsetzung dieser Strukturen führt zu abstrakten Kompositionen mit eigenem Reiz.

Satellitenbilder

Bereits 1988 präsentiert Rolf Kirsch auf dem Patras International Festival, Griechenland, eine Serie abstrakter Malerei unter dem Titel „Satellitenbilder“. Es handelte sich dabei um experimentelle Arbeiten, die die gerade erst breitenwirksam zugänglich gemachte Ästhetik der Satelliten-Fotografie reflektierte. Mit Hilfe des aktuell erschienenen Westermann Satellitenatlas entstanden in Analogie zur fotografischen Wiedergabe der Erdoberfläche großformatige Bilder, die im malerischen Prozess geologische Strukturen auf der Leinwand nachformulieren. Entscheidend für diesen Ansatz ist, fotografische Vorlagen nicht einfach zu reproduzieren, sondern vielmehr der spezifischen Ästhetik dieser Bildwelt entsprechend aus dem Material ein fiktives Abbild der Erdoberfläche neu entstehen zu lassen. Dementsprechend stehen als Arbeitsverfahren Mittel zur Verfügung, die auch in geologischen Prozessen von Bedeutung sind.







Erosionen, Ausspülungen, Abtrop-fungen, Berieselung, sogar extreme Hitzeeinwirkungen, ebenso Faltungen oder Brechungen der Maloberfläche gehören zum Repertoire. Aber auch die gesamte Palette an Maltechniken der klassischen Malerei dient der Bildfindung. Kompositorisch entsprechen die Bildentwürfe dem, was die Erdoberfläche an Formationen anbietet. 15 Jahre später, nach der Einführung des weltweiten Satellitennavigationssystem GPS und den Folgen der Globalisierung stellen die Satellitenbilder eine von weiteren Serien dar, in denen Kirsch das Verhältnis von fotografischer, elektronischer Bilderzeugung und den Möglichkeiten der Malerei auslotet. Dabei handelt es sich bei den Satellitenbildern ebenso um abstrakte wie gegenständliche Malerei. Der besondere Gegenstand bringt beides mit sich. Erosionen, Wind und Wasser haben in langer Zeit die Erdoberfläche modelliert. Die malerische Umsetzung dieser Strukturen führt zu abstrakten Kompositionen mit eigenem Reiz.

• R.J. Kirsch 1959 geb. in Kirchen


• Studium bei Wewerka, Spoerrie und Dank an den Kölner Werkschulen
• Abschluss in Malerei bei Prof. Franz Dank, Kölner Werkschulen



• Ausstellungen


• 2016 PERIPHERIE, RAUMSECHS, Düsseldorf
• 2015 Moto Park, Kunstverein Mainz
• 2014 ZAHLEN PUMPEN, Kunstverein Siegburg
• 2014 PHANTOMS, Meta Weber Galerie, Krefeld
• 2014 PHANTOMS, Kunstverein Bayreuth
• 2013 PHANTOMS, RAUMSECHS Düsseldorf
• 2013 OSTRALE, intern. Kunstausstellung Dresden, Katalog
• 2013 Der Maler im Dunkel, Kunstverein Viernheim, Katalog
• 2012 Das verortete Verlangen, Feuerwache Friedrichshain, Berlin, Katalog
• 2012 ABSTRACTS, Artgalerie 7, Köln
• 2011 HOT SPOT BERLIN, Georg Kolbe Museum, Berlin, Katalog
• 2010 serialworks studio, National Gallery, Kapstadt, Südafrika
• 2010 ZIVILCOLLAGE, Berufsverband Bildender Künstler Köln
• 2010 "LEERLAUF", zus. mit Max Scholz, Bellevuesaal Wiesbaden
• 2009 REANIMATION, Galerie Jürgen Kalthoff, Essen
• 2008 Still Life Pieces, Art Galerie 7, Köln
• 2008 PASSAGEN, Galerie Abel Neue Kunst, Berlin
• 2008 Im Konjunktiv der Dinge, Galerie Jürgen Kalthoff, Essen
• 2007 Gropius Stories, Galerie im Körnerpark, Berlin
• 2006 Rhythmus der Statistik, Abel Neue Kunst, Berlin
• 2006 Rhythmus der Statistik, Galerie Rachel Haferkamp, Köln
• 2005 cars and races, Galerie Foert/Garanin, Berlin
• 2004 Mit den Füßen zuerst, Galerie v.d. Milwe, Aachen
• 2004 Temporary Bell Tone Laboratory, Pilotprojekt Gropiusstadt, Berlin
• 2004 Status Quo, Galerie Murata&friends, Berlin
• 2003 Zu Hause bleiben, Installation, Moltkerei-Werkstatt, Köln
• 2003 The Merry Waitingroom, opening event, Kulturhauptstadt Graz
• 2001 Sammlung SK Köln
• 1999 Goethe-Institut, Brüssel/Evere, Belgien
• 1999 PHANTOM, Museum Albstadt, Katalog



• Messen


• 2015 Art Karlsruhe, Artgalerie 7
• 2013/2011/2010/2009 Art Fair Köln, Artgalerie 7, Köln
• 2007 F.I.T. Berlin,Fuel for Art, Miami
• 2007 MACO, Abel Berlin, Mexico City
• 2008 bridge Art Fair, Miami
• 2006 preview Berlin
• 2005 2.Berliner Kunstsalon
• 2005 Kunst Köln, Artgalerie 7, Köln
• 2004 Art Fair Köln, Artgalerie 7, Köln



• Stipendien und Auszeichnungen


• 2004 Arbeitsstipendium Haus Schwarzenberg, Berlin
• 2003 Arbeitsstipendium Pilotprojekt Gropiusstadt, Berlin
• 2002 nominiert für das Villa Aurora Stipendium
• 2001 Otzenrath Stipendium, Hausmuseum Otzenrath
• 2000 Förderstipendium Marli-Hoppe-Ritter-Stiftung
• 2000 Förderstipendium Kuratorium ZNS
• 1991 nominiert für das Peter-Mertes-Stipendium



• Sammlungen


• Grafische Sammlung Museum Albstadt
• Sammlung DG Bank
• Sammlung Stadtsparkase Köln
• Sammlung Dr.Eberhard, Landshut
• Sammlung Dr.Drobny, Nürnberg



• R.J.Kirsch auf wikipedia

Kontakt:

ABEL Neue Kunst|Berlin
Sophienstr.18 D - 10178 Berlin
phone / fax 030-27 59 65 25

  Abel Neue Kunst
info@abelneuekunst.de



Art Galerie 7
St.Apern-Straße 7
50667 Köln
phone 0221/277 48 66
fax 0221/277 48 67

  Artgalerie7
mk@artgalerie7.de



Galerie Jürgen Kalthoff, Essen
Sabinastr.1
45136 Essen
phone 0201 25 15 13

  Galerie Jürgen Kalthoff
mail@galerie-kalthoff.de



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50937 Köln
phone 0163/ 2100961

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  Arbeiten
  Otzenrath

  Galerie v.d.Milwe, Aachen
  Galerie Murata, Berlin
  Pilotprojekt Gropiusstadt 2003
  Pilotprojekt Gropiusstadt 2004
  Graz 2003

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